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«Une série d’événements malheureux» La saison 3 laisse enfin Violet Baudelaire en vedette

Ce doit être un travail ingrat, l’une des tâches principales de Netflix. Une série d'événements malheureux. Alors que Neil Patrick Harris est autorisé à être aussi complètement maniaque qu’il le souhaite et que Patrick Warburton se penche sur sa tristesse intérieure comique, Violet, Klaus et Sunny doivent rester au centre de la série. C’est comme faire ses devoirs pendant que le reste de la classe est en récréation.

Mais il y a une Baudelaire qui a dépassé légèrement ses frères et sœurs, exploitant magnifiquement sa solennité et sa sincérité pour donner à Netflix un véritable poids émotionnel. Depuis des années, Malina Weissman réalise une performance spectaculaire en tant que Violet Baudelaire. Lors de la Saison 3, l’adaptation de Mark Hudis et Barry Sonnenfeld la laisse enfin briller.

Le succès de Une série d'événements malheureux a toujours reposé sur les petites épaules de son jeune trio. Les livres originaux de Lemony Snicket se sont déroulés dans un monde où les adultes étaient soit cruels et manipulateurs, soit tellement absorbés par leur propre névrose qu’ils étaient incapables d’entendre les enfants devant eux. Pour que cette histoire devienne autre chose qu'une vitrine d'acteurs réputés agissant de manière farfelue, il fallait un centre ferme et réaliste. Il fallait que les Baudelaires se sentent à la fois comme des enfants crédibles et des héros ignorés qui méritent d'être encouragés. Dans ses deux premières saisons Une série d'événements malheureuxs a passé sous silence cette exigence secondaire, se réjouissant davantage de ses Tony Hales, Nathan Fillions et Allison Williams. Mais dans sa saison la plus étoilée, ce n’est pas ses apparences, ni même le comte Olaf (Neil Patrick Harris) qui mérite le plus d’attention. C’est la Violette de Weissman.

UNE SÉRIE D'ÉVÉNEMENTS MALHEUREUX
Eike Schroter / Netflix

Tout comme les autres saisons, Weissman joue Violet avec le malheur modéré qui a affecté toutes les versions de cette famille malheureuse. Mais que ce soit à cause de la direction de cette nouvelle saison, de son écriture, ou de Weissman elle-même, Violet a plus à faire cette fois-ci. Entre les explications rapides sur sa dernière invention et son incrédulité devant le monde cruel qui l’entoure, il existe une colère sous-jacente envers Violet qui n’existait pas auparavant. L'aînée Baudelaire n'accepte plus le lot qui lui a été présenté avec un sourire paniqué. Maintenant plus que jamais, elle se sent plus encline à affronter les conflits et, par conséquent, le comte Olaf plutôt que de courir et de se cacher.

C’est une progression qui semble naturelle à une jeune femme comme Violet, une personne qui devrait lentement plonger ses orteils dans les épreuves et les joies de la féminité, mais qui est au contraire forcée d’agir en tant que seule adulte de cet univers. Elle devrait être en colère. Elle devrait être frêle et au bord d'une panne. Et elle doit agir en permanence, hyper-consciente, que son jeune frère et sa jeune soeur se laissent guider par tous ses mots et bougent. Weissman canalise tout cela, mais avec un sentiment d'amour sincère et de respect pour ses frères et sœurs. En conséquence, Violet et ce spectacle se sentent plus mûrs et humains qu’ils ne l’ont jamais ressentie auparavant.

Mais ce n’est pas seulement le côté énervé et secret de Violet qui joue cette saison. Weissman sait également canaliser la tendresse compliquée du jeune amour et la jalousie abjecte. Le premier survient lors d'un complot secondaire en mi-saison, impliquant une surprise pour le plus vieux Baudelaire. Cependant, c’est ce dernier qui est le plus intéressant. Depuis si longtemps, ces trois frères et soeurs ont été décrits comme de doux anges dans un monde sombre et troublant. Voir Violet perdre un peu de son sang-froid à bord du sous-marin dans la saga «The Grim Grotto» n’est pas seulement intéressant. C’est rafraîchissant. Under Weissman Violet est passée d’une simple toile vierge à celle utilisée pour citer les mots de Snicket à devenir son propre héros désordonné et incroyable.

Durant beaucoup trop longtemps Une série d'événements malheureux a représenté le comte Olaf. Il est difficile que cela ne soit pas le cas car Harris est si amusement amusant dans le rôle du comte néfaste. Mais cette série n’a jamais été consacrée aux méchants, si drôle soit-il, et il ne s’agit pas des adultes presque sans défense qui prétendent aider. Il s’agit de trois enfants contraints de grandir beaucoup trop tôt. Dans sa dernière saison, la performance subtile de Weissman souligne ce fait crucial. Une série d'événements malheureux peut avoir mis fin au soulagement de ces trois orphelins et spectateurs anxieux partout. Cependant, la réputation de Weissman en tant que force agissante ne fait que commencer.

Regarder Une série d'événements malheureux sur Netflix

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