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Documentaire Netflix Ça prend un fou Wynn Handman, qui est considéré comme «la clé de voûte du théâtre américain». Il a fondé le très influent American Place Theatre à New York, réalisant de nombreuses pièces de théâtre; Il a enseigné le théâtre pendant plus de 50 ans. Parmi ses nombreux anciens élèves, citons Denzel Washington, Lauren Graham, Michael Douglas, Richard Gere et Mia Farrow. Handman est une superstar dans le monde du théâtre, mais ce n’est pas un nom familier. Il reste à voir si ce profil en profondeur de sa vie et de son travail changera.

L'essentiel: Commenter les commentateurs dans Ça prend un fou décrivez Handman comme un franc-parler, méticuleux, impoli, non menaçant, raisonnable, rationnel, aliéné intellectuel. S'il sonne comme un paquet de contradictions, eh bien, cela le rend simplement membre de la race humaine, non?

Si vous vous attendez à une chronique de "lunatique" et à ses exploits colorés, prenez du recul. Le film s’appuie sur l’aspect «raisonnable, rationnel» de la personnalité de Handman. Il a 97 ans, enseigne toujours et raconte avec talent une grande partie du documentaire. Nous le voyons allumer et éteindre les lumières dans le studio de son acteur pendant que ses élèves jouent des scènes; il critique leur travail avec un ton ferme mais gentil. Franchement, il n’est pas du tout «lunatique».

Le réalisateur Billy Lyons (avec les codirecteurs Kim Ferraro et Seth Isler) saute entre des extraits relativement brefs décrivant la vie personnelle de Handman et un récit plus complet et linéaire des productions de premier plan de l’American Place Theatre. Il défendait les œuvres expérimentales de divers dramaturges et était une pierre angulaire de la communauté théâtrale Off-Broadway de New York. Douglas, Gere, John Leguizamo, Aasif Mandvi, Sam Shepard et de nombreuses autres têtes parlantes contribuent au film, louant ainsi Handman pour son dévouement perpétuel envers les arts dramatiques.

IL PREND UNE REVUE LUNATIQUE
Photo: Netflix

Quels films vous rappellera-t-il ?: Les documentaires de Ken Burns me viennent à l’esprit: ils sont détaillés, détaillés et visuellement statiques. Mais ils ont un ton plus inclusif que Ça prend un fou.

Performance à surveiller: Nous avons un extrait audio fascinant d’une performance de Gere, qui fait partie d’un long monologue de Tête de tueur, récit d’un homme à la chaise électrique écrit par Sam Shepard.

Dialogue mémorable: «La première chose qui me vient à l'esprit lorsque j'entends le nom Wynn Handman est le nom Wynn Handman», explique Andre Bishop, directeur du Lincoln Center Theatre. "Je n’ai jamais entendu parler de quelqu'un du nom de Wynn, et je ne pense pas avoir entendu parler de quelqu'un du nom de Handman, puis j’ai décidé que son nom était si intéressant."

Sexe et peau: Aucun.

Notre prise: La citation de Bishop ci-dessus lance le documentaire sur une note, d'accord. Une note évidente, étrangement ennuyeuse. Et ce qui suit est un examen non dynamique de deux heures d'un homme qui, à l'évidence, n'est pas non dynamique. Il semble être un type assez gentil, quelqu'un qui a déployé des efforts considérables pour promouvoir les arts dramatiques à New York – et par extension, dans le reste de l'Amérique – en offrant un lieu de rencontre pour un travail stimulant et vital. S'il est tout ce qui précède (grossier, complicité, etc.), on ne voit jamais vraiment tout le spectre. Peut-être qu’il n’est pas un «fou» au sens conventionnel du terme. Je devrais peut-être donner au film le bénéfice du doute. Ou peut-être que c'est trop intérieur-base-ball pour être apprécié au-delà de ceux qui connaissent déjà le nom Wynn Handman, ou comprendre l'importance de la façon dont il a "passé en fraude" des artistes du centre-ville de Manhattan pour travailler dans le centre-ville de Manhattan.

Il y a donc très peu de choses ici pour les observateurs moyens de Netflix, ni même pour les passionnés de documentaire. Ça prend un fou est sec comme une entrée d'encyclopédie. Apparemment, il n’ya pas beaucoup de séquences vidéo disponibles des productions d’American Place (ou peut-être était-ce une question de droits), compte tenu du fait que le film n'en contient presque aucune. Lyons s’appuie donc fortement sur le style de Burns: de nombreuses têtes parlantes et caméras bougent lentement sur des photographies. Il est facile d’admirer Handman en tant qu’innovateur. Comment pourrions-nous pas? Mais le film ne capture jamais le vrai sens de l'homme et de sa passion. Il nous parle de toutes sortes de choses étonnantes, mais nous en montre très peu. Tel que présenté ici, cela ferait un meilleur podcast.

Notre appel: SAUTER. Avec un astérisque – cela pourrait valoir la peine pour les amateurs de théâtre hardcore à New York.

John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, dans le Michigan. Lisez davantage de son travail sur johnserbaatlarge.com ou suivez-le sur Twitter: @johnserba.

Courant Ça prend un fou sur Netflix

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